香港振兴京剧票房负责人、著名老旦票友杨邱素琴女士，于本月六日在沙田中大医院病逝，终年九十岁，友人闻讯均表哀悼，慨叹本港票界又少了一位“顶梁柱”，内地一些京剧名角也对失去一位老朋友表示悼惜。

在友人口中的“杨妈妈”，可以说是一位“传奇票友”，在七十岁以前，不仅不会唱一句京剧，就是连听也不愿意听，已故京剧名票丁存坤与其稔熟，常说“阿娘（宁波话）我唱一段空城计你听听”，杨太却说“难听死了”不要听，麻将牌桌的吸引力更大。但是，其夫杨昌义却不折不扣是一位戏迷，年轻时在上海看过梅兰芳金少山，来港后虽忙于生意，对京剧仍念念不忘，偶尔看到中央电视台11台播映京剧就高兴不已，后因年事渐高而不愿活动。这时的杨妈妈千方百计要让老伴重新站起来，想到“上海帮”友人有一家“振兴京剧票房”，每周日聚会吃饭唱戏，于是就想到以学唱京剧为“饵”，要丈夫陪同参加，果然一听到夫人学唱戏，本来成天躺着的杨先生就一下子站了起来，每星期日兴高采烈地陪杨太到票房去了。

就是如此，已年逾七十的杨妈妈，“临老学吹打”，在西皮二黄分不清、尖字团字弄不明的情况下唱起京剧来了，她本人是个“大嗓门”，青衣花旦不沾边，于是学老生，但唱腔繁重记不来，改学花脸又嫌什么“头腔鼻腔共鸣”太麻烦，无意之中听到当时天津青年京剧团年轻老旦蓝文云的一段“钓金龟”唱腔：“叫张义我的儿听娘训教”，觉得十分痛快好听，唱老太太也适合自己的年龄和身份，于是不再犹豫，选定了老旦行当，请琴师上门吊嗓子，日日“叫张义”，其后还认了蓝文云为干女，名副其实地当上了当年全国“第一老旦”的亲传弟子，一度还曾把干女儿接到香港家中教戏，但京剧老旦苍劲高亢的唱唸又岂是“半途出家”的票友可以轻易掌握？不止一回，“蓝子”教得几乎要“崩溃”叹气道：“连旁边的杨伯伯都会了，怎么你还不会！”

当然，一贯个性坚毅好强的杨老太又岂会服软认输？为了不忘词，她把“钓金龟”、“遇皇后”等唱词每天抄写一遍，十天一百天三百天的抄了个几百遍；手机打开就是唱段，每周三次琴师上门，吊完三大段才吃早食，朋友笑说，京剧票友多是“夜猫子”，晚上才唱，早上八时吊嗓子的，杨太怕是第一个。

就是如此这般，功夫不负有心人，在年月复年月坚持不懈的努力下，杨太成了近年京港沪津京剧舞台上演出最活跃、最频繁的一位香港票友，而且演的不仅仅是一齣折子，而是完整的一出戏，如“遇皇后打龙袍”全齣，“钓金龟”也在准备连演“行路训子、哭灵”，而且合演的都是名角，如天津的花脸康万生、王嘉庆，上海的名丑萧闰年及青年花脸高明博，拉琴的更是全国名琴师陈平一。

其中，如前年二○二四年十一月初，杨太联同香港振兴京剧票房同人王寿鹏、秦毅、马静等在上海天蟾逸夫舞台演出，她大轴《遇皇后打龙袍》，司仪小姐介绍说这是来自香港的八十八岁老旦票友，全场已报以热烈掌声，一个半小时的演出，杨太的李后大段唱腔唸白神完气足，老腔老调，韵味醇厚，完全看不出已是一位近九旬高龄的老人，演毕谢幕时掌声如雷，散戏后更有观众拉着杨太的车门问：“你真是八十八岁吗？”

在演出票戏的同时，杨太还对内地京剧界特别是青年演员给予了不少支持帮助，鼓励他们要好好把京剧事业继承发展下去。前年在上海逸夫舞台演出前彩排期间，上海戏校一些配演的青年学生在后台打打闹闹玩耍，杨老太就有点动气地对这些年轻人说：“我今年八十八了，还在认真练习，你们今天有这么好的学习条件，不认真排戏，吊儿郎当的，太不像话了。”一帮小青年看见老太太发话，立即收敛不敢再闹，第二天上台都加倍努力认真演出，杨老太也高兴满意了。

杨太处事的严谨认真和不怕困难的个性，除了出于对京剧艺术的尊重和热爱，还与她早年的历练有关。上世纪五十年代来港初期，她当过工厂女工，为了节省一毛钱多走两条街坐巴士分段；与丈夫开厂打拼初期，只身赴外国接订单，在特拉维夫机场乘车先要被黑布蒙上眼睛，她都勇敢应对。管理厂务期间，一天工作十二小时是等閒事，星期六、日及假期也不休息，生活上节约每一分钱，就是后来家境丰裕也坚持不浪费的习惯，并以此教育子孙后代，但对帮助有需要的人往往第一个伸出援手，绝不吝啬。

京剧票友曾经是京剧事业中一股重要的支撑力量，昔日“四大名旦”、“四大须生”无不与票界有密切往还。香江在上世纪六七十年代也曾票房林立，南下“上海帮”、“纱厂帮”以至银行金融等业界，也都设有自己的京剧票房供同业同好交流聚会，内地京剧团来港演出也要“拜码头”，名角到票房拜会请益，“老板”们则买票请客，但时至今日，时移世易、老辈凋零，京剧票房已快成“历史文物”了。杨邱素琴女士在近十多廿年来为香港“振兴京剧票房”、为传承票房文化和推动京剧事业发展，出钱出力，组台演出，扶掖后辈，推广宣传，做了大量有益的工作，京剧票界和专业内行都不会忘记她的名字。