在深圳的一次婚宴上，我们被安排在郭浩满先生的邻座。郭先生低调内敛，他创办的香港云峰画廊在内地有数家分号，均办得风生水起。我与郭先生早在一九九七年香港回归前就有过交往，曾专程前往他在中环的云峰画廊总部观看好友林鸣岗的油画展。但这次在婚宴上重逢，却纯属偶然。主家并不知道我和郭先生相识，大抵是看到我们年龄相仿，就把我们让到了一桌，这倒成就了我们与他的一次「历史性」的谈话。

严格地说，这次谈话的主角是郭先生与我太太李瑾，她与郭先生是初次见面，就聊起了绘画市场的话题。不想，郭先生却直言相告，他已把关注重心从绘画转到木雕方面了，刚在广东中山市开办了一家中国明清木雕艺术博物馆，欢迎我们有空去看看。这倒勾起了李瑾的浓厚兴趣，一个劲儿追问他为何有此转向。郭先生说，当下的绘画市场已基本饱和，从经营的角度说，盈利空间越来越小，画价虚高，市场不认可，画廊就难以持续发展。不过，近年来他发现中国艺术版图中，有一大块「尚未开垦的处女地」，前景诱人，那就是老花板、老木雕这一块。在他看来，祖祖辈辈的中国人，最看重的就是衣锦还乡，就是盖房子──中国富人把大量银钱都花在这上面，而财富的积聚则把大量艺术高手吸纳过来，把毕生精力和心血都花在木雕、石雕、砖雕等等与房子、家具、园林相关的事业上。齐白石早年曾当木匠，立志要当「细木作」，就是高级木雕师……碰巧现在，又赶上一个难得的「机遇期」，城乡在「翻新」，大量老房子老村镇要改造，这就使得数不清的前代遗存的木雕精品，以低廉的价格流入市场──同是艺术品，绘画价格虚高，雕塑（木雕、石雕等）却很便宜，是不是应该转向呢……

我在这里引述的，当然并非郭浩满先生的原话，多半是李瑾转述的。李瑾听进去了，就会立即转化为「执行力」。翌日是星期天，她叫上车，拉着我就直奔中山市，先到木雕博物馆参观半日，然后就依照郭先生的指引，开进了位于三乡的古木家具大市场，开启了她的木雕「扫货行动」。

李瑾的「扫货行动」先从小件的花板起步，以零基础进场，几年之后，她竟变成了一个「花板行家」，什么东阳雕、苏州雕、徽州雕、潮州雕；什么浅雕、浮雕、透雕、圆雕；还有各种图式和吉祥图案，都能讲得头头是道；淘回来的花板，总要摆弄把玩，品评刻工，比较异同，乐此不疲，津津有味。当然，有些花板的价格也令我心惊肉跳。有一套四片的「耕读传家」老花板，高浮雕刻工极精，题材也好，更难得的是，花板上赫然刻着作者的题款和署名，这说明木雕作者对这套作品也极为满意。李瑾一眼就相中了，满脸溢着兴奋。一问价，天呐，开价五位数。我立即拉了她一把：「太贵了。」她不舍地离开了此店。谁知转了一圈，又转了回去。如此这番，三进三出，最后只略低于开价，就把这套花板请回了家。

如今，十五年过去了，偶尔翻出这套老花板于灯下共赏，依旧是乐此不疲，津津有味。

二〇一五年五月，李瑾的《我拓我家拓艺展》在深圳首展，此后十年间，又先后巡展到天津、丽江、青岛、淄博、广州、北京等城市，每次展品皆有增减，而在新增的展品中，时有花板新拓─拓花板。而李瑾素以「拓家」来冠名：自家所有，自家所爱，自家所拓，自然顺理成章。拓出成品，还要请人题跋，但这类不登大雅的家常物件，实恐不入名家法眼，就都推到我的案头。花板入拓，如何题跋？确实颇费琢磨。思来想去，我索性大雅从俗，不惟让花板入拓，更让花板入诗──让一向专属于文人的诗词艺术，与纯粹的民间工匠之作水乳交融，岂不是别有风致？

那回，李瑾从破烂堆里捡出一块旧花板问价，那老板看看说，这个不要钱，送给你了。李瑾回来就用朱砂拓出一个竖条，让我题跋。我正儿八经地为它定制七律一首：「精雕细刻出何年？板上花开分外妍。曾许芳园春永驻，孰知荒肆弃丛残。剔屑拂灰识旧貌，施朱染翠焕新颜。莫道古风踪迹渺，我家传拓溯渊源。」还有一对花板，正面是横刻的两句新婚吉语：「朱陈夙好，琴瑟雅调。」朱漆已然剥落，显然有些年份了；背面却是新木茬，竖刻八个大字：「胸怀祖国，放眼世界」。一板两面，俨然是不同时代背景的无声写照。李瑾将这两面刻字同拓于一纸，我在当中的留白处，题了一段跋语，简述原委，并赋诗一首：「雕床绣幛今何在？琴瑟笙歌已无踪。可怜雅调斫新句，人世沧桑不语中。」最有趣的是一组六片为某宅院主人度身定制的花板，刻得好不必说，题材之新颖独特，亦为多年收藏所仅见。李瑾精拓了六幅拓片，让我题跋。我细审这些反映主人日常生活的场景和故事，分别为其拟了诗题，成五言古风六首，题于拓品之上──

1，凯旋解甲：戎装征战久，解甲归田园。长缨交稚子，聊供话当年。

2，琴书知己：一卷方读罢，唤童抱琴来。高山伴流水，斯世永同怀。

3，策杖观鸢：策杖青郊外，苍山覆夕阳。纸鸢应识我，昔日小儿郎。

4，垂钓开怀：戴笠闲垂钓，稚童睡欲昏。自古渔樵梦，当归方外人。

5，荷风消夏：荷风来扇底，童子戏花丛。心静清凉至，神安禅定中。

6，诗成题壁：粉壁撩诗兴，酒酣笔墨浓，园小乾坤大，襟怀天地通。

这六幅拓片和配诗，被裱成一幅长卷，先在天津、后在山东公开亮相。因是给花板题诗，故而不避俚语，力求通俗易懂；加之「看图配诗」的形式，让诗句尽可能与拓片内容相映成趣，形成一种视觉共鸣。

这套花板，李瑾此后没再拓过。幸好照片被收录在李瑾的《我拓我家》（西泠印社二〇一六年出版）一书中，连带着令我的小诗也得以流布世间了。