本周在爱丁堡苏格兰国家博物馆参观，在苏格兰绘画展区中偶然邂逅了一幅由本土画家约瑟夫·诺尔·帕顿爵士所绘《奥伯龙与提泰妮娅的和解》，顿觉豁然开朗。因为画作正是我所藏德意志留声机唱片公司发行的「伟大作曲家和他们的音乐」德国版门德尔松《仲夏夜之梦》的唱片封套。数年来我一直试图寻找画作出处未果，哪曾想得来全不费工夫。这张一九八四年出版的黑胶由波兰指挥家加布里埃尔·希穆拉执棒伦敦交响乐团演绎门德尔松所谱写的五首序曲，包括以莎翁经典戏剧《仲夏夜之梦》为灵感谱写的同名序曲、根据歌德诗歌创作的《平静的海与幸福的航行》、受雨果作品《吕伊·布拉斯》启发谱写的同名作、《美丽的梅露西娜》和《赫布里底群岛》。选择帕顿爵士的《奥伯龙与提泰妮娅的和解》局部显然是源于画作同样以莎翁名作《仲夏夜之梦》为灵感。

在中世纪和文艺复兴时期的文学作品中，奥伯龙被视为仙女之王。画作呈现了仙王奥伯龙与仙后提泰妮娅在争吵后，被一群仙女所包围达成和解的场景。站在C位的二人相拥而立，柔和的肢体语言说明矛盾已消解。画中的凡人仍在熟睡，人间的激情、混沌和误会也被魔法封存，待他们醒来仅会变成一场梦。尽管身为十九世纪画家，帕顿爵士此作在全景森林、大量微缩的象征意义和大自然丰饶的寓意上似乎遥相呼应了十七世纪尼德兰绘画巨匠老扬·勃鲁盖尔的寓言画。但在画家所处的维多利亚时期，「精灵绘画」题材通常将森林演变成一个独立的异世界。然而，封套裁掉了帕顿爵士笔下和解的主角仙王与仙后，而将左下角沉睡的凡人局部用于封面，似乎力图强化梦境与《仲夏夜之梦》的关联。

「碟中画」门德尔松序曲集／《奥伯龙与提泰妮娅的和解》