蜡烛，是古诗词中常见的意象。烛光摇曳，思念、寂寞也摇曳；蜡泪流淌，伤心、愁绪也流淌。写尽蜡烛，臻于化境的，是「小李杜」。

李商隐有：「云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉，嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。」杜牧就有：「银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤，天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。」地上烛光冷、烛影深，天上的星光凉、星西沉；地上的人声声嗟叹，天上的织女与嫦娥又何尝快乐。

李商隐有：「相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。」杜牧就有：「多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。」见难别亦难，多情似无情，真堪称心有灵犀的天籁唱和。百般复杂矛盾的哀婉，都融化成蜡泪，垂落，凝结。

后世多少诗人，就是李煜、李清照、纳兰性德这些「王者」级别的存在，面对蜡烛提笔，也难出「小李杜」的如来神掌。而相比杜牧，李商隐独对蜡烛的时间更多。在他的五百多首诗里，「蜡烛」意象出现了至少二十八次。「何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时」一出，再灵巧的缪思之手，也再剪不出新花样。就如「词家之冠」的周邦彦，也都索性直接从李商隐的诗里剪下「剪烛西窗」，贴到自己的词里。

还有「客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花」，繁华散尽，喧嚣退去，只有烛、花、人，形影相吊。烛和花，其实是李商隐「对影成三人」般的自我映照。故作轻松的「赏」，难掩残花残烛的破碎。

同样的夜、花、烛，同样的独处，苏轼却是「只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆」。整个世界，忽然就被点亮了，热烈了，明丽了。终于从蜡烛上，撕下了「小李杜」牌商标的垄断。

不愧是东坡。