在网上看到一条视频，广东汕头一女子回家发现，父亲为了追短视频、微短剧，把电视机立了起来。看到电视机像个大手机一样竖依在墙上，真叫人忍俊不禁。电视机是娱乐设施，也是时代文化的象征。曾经，一家人围坐在电视机前，被视为具有时代意味的图景。后来，大屏换做小屏，一家几口人，或电脑，或手机，一人一个小屏，大屏电视少人问津。

与屏之大小转变相呼应的是屏幕的横竖之变。近几年异军突起的微短剧，有横屏，也有竖屏，但主流是竖屏。著名的影视基地浙江横店因为大量微短剧剧组入驻而获得了「竖店」的新名字。「竖」俨然成为微短剧的标识。从观看的角度，竖屏剧显然更适配手机，一手持握屏幕，几分钟刷一集，「霸总」、「太奶」，穿越、重生，看得人欲罢不能。

对于微短剧而言，竖起来，不仅是一种表现形式，更是一种美学表达。当场景从横变为竖，纵深比宏阔更易于表达，个人特写比群戏更容易出彩，故事的结构、冲突的设置以及台词动作甚至妆造等，都须作出相应的「竖」向调整。竖屏美学，于此生焉。

不过，我们虽已经习惯了竖屏剧大行其道，但一个普通观众把电视机立起来的举动，依然发人思考。审美嬗变的力量如此之大，促使观众自发创造出链接新的文艺内容的新形式。既然竖屏剧更吸引人，那么，为了更方便地看竖屏剧，电视机有什么不能立起来的呢？如果说，前些年「电视机在客厅吃灰」传递出一种文化隐喻，今天电视剧竖起来，给了人们新的文化想像。

电视机作为观看剧集的工具拥有强大的生命力，它虽是为横屏而生，却不束缚于「横」，就像「电视机」不等于「电视剧」，一块屏幕承载着关乎视听的无限可能。这么说来，把电视机从客厅中「请」出去，或许为时尚早，或者，某一天，它会带着新的内容，以新的姿态，王者归来。