内地国庆长假期间，于广州大剧院上演的话剧《非穷尽列举》，凭借细腻深刻的叙事与极具张力的舞台呈现，收获了不俗的口碑。该剧是澳洲编剧苏西·米勒「法律三部曲」的第二部，讲述女法官杰西卡常年在法庭上坚定捍卫女性与儿童的权益，但当她刚满十八岁的儿子卷入一桩性侵指控时，她手中的法槌与心中的天平瞬间失衡。是坚守原则做正确的事，还是放下立场守护至亲？这一抉择令她深陷两难。

与此同时，剧作还深入探讨了夫妻相处、亲子沟通、性别认知等现实议题，精准触及当代家庭的核心矛盾。舞台上采用「一静两动」的同轴转台设计，法庭、客厅、公园等场景在旋转中交叠呈现。当杰西卡接到儿子电话时，庭审现场的肃穆被骤然打破，沙发与橱柜被转台慢慢推到台前，刚刚还身居法官之位的她，瞬间化身为手忙脚乱翻找衣服、宽慰孩子的母亲。这种空间上的折叠，将一位职业女性被多重角色拉扯的疲惫感具象化呈现在观众面前。

整场演出中，姚晨的演绎堪称点睛之笔，长达一百三十分钟的不间断表演，一气呵成，张力十足，展现出深厚的舞台功底。她很好地把握住了杰西卡这个角色复杂的内心：面对法理时的冷静克制，面对亲子矛盾时的焦灼无奈，身处身份夹缝中的疲惫与清醒，层层递进，细腻入微，一个立体鲜活的女性形象跃然舞台之上，也让观众真切感受到角色的挣扎与坚守。

回望近年来优质的女性题材话剧，辛芷蕾主演的《初步举证》与姚晨主演的《非穷尽列举》，以不同切口剖开当代女性的生存困境。它们跳出了女性题材文艺作品比较固化的故事套路，不刻意制造对立，也不强硬输出观点，只是如实表现女性在现实生活中的挣扎、思索与成长，推动观众正视性别差异、理解女性处境，重新审视亲密关系、家庭分工与社会评价的多元可能性。

正如「非穷尽列举」一词在法律上所指──所列内容之外，尚有未尽之事。关于女性的社会身份与家庭身份，关于丈夫与妻子、家长与孩子，关于一个人究竟能否完美兼顾所有角色……这份课题清单，大概永远没有标准答案，也永远列举不尽。