上个周末是十九世纪意大利歌剧作曲家朱塞佩·威尔第诞辰两百一十三周年。虽然这位至今无法确认是十月九日还是十日生辰的作曲家被认为是歌剧史上不可逾越的丰碑，但他也并非是每部作品都叫好且叫座。本周推荐一张威尔第的早期歌剧作品、恰好今年迎来首演两百周年的历史题材歌剧《阿提拉》。这套由菲利浦唱片公司于一九七三年灌录并发行的双黑胶唱片版本由意大利指挥家兰贝托·加德利执棒英国皇家爱乐乐团和安布罗逊合唱团，携手二十世纪「最伟大男高音」之一的卡洛·贝尔冈齐、意大利男低音歌唱家鲁杰洛·莱蒙蒂等多位歌唱家联袂演绎。唱片封套别具巧思地选择了同样关于匈奴王阿提拉的名作──拉斐尔的湿壁画《伟大的利奥一世会见阿提拉》。

这幅以弦月窗式半圆形的湿壁画绘于梵蒂冈教廷内著名的四间「拉斐尔房间」中，最初设计由尤利乌斯教皇二世批准，待他去世后由美第奇家族教皇利奥十世沿用。画作呈现了罗马教会首任真正意义上的教皇利奥一世的「成名作」──在公元四五二年与匈奴首领阿提拉在两军阵前谈判，成功阻止其入侵罗马的一幕。拉斐尔通过此作展现出了绝佳的智商和情商。起初，他将画中利奥一世教皇的形象换成了时任教皇、他的伯乐尤利乌斯二世。然而，随着作品创作过程中后者不幸离世，聪慧的拉斐尔遂将利奥一世的面容替换成了同为托斯卡纳人、接任尤利乌斯二世的利奥十世教皇。不仅如此，他还将圣彼得和圣保罗入画，飞翔在教皇的头顶预示着这次议和谈判「有如神助」。虽然拉斐尔在此作中摈弃了焦点透视的对称构图，但却将他结合史实与时政的超凡能力展现得淋漓尽致。为何他能在教廷「集万千宠爱于一身」，此作便是绝佳例证。

「碟中画」《阿提拉》／《伟大的利奥一世会见阿提拉》