近年不少港产电影注重剧本题材，希望能以内容取胜。好些作品能以较新鲜的题材吸引观众，但也并非每部作品都别具一格。尤其是老生常谈或旧瓶新酒，编剧及导演需要更仔细从戏剧的本质出发：源于生活、反映生活、超越生活。近期的《妈样年华》以中年女性觉醒为故事主旨，能够反映部分女性的生活际遇，但是剧本的细节仍有待改进。

《妈》的故事很典型化，即布局、情节和角色都具普遍性，不出观众意料之外。剧情讲述中年家庭主妇美圆平时忙于家务，主力照顾担任教师的丈夫和就读高中的儿子。美圆没有什么个人爱好，更谈不上人生目标，闲时只与独居的母亲或老同学聊天聚会。偶然地，美圆由老同学介绍而认识了钢管舞，一下子为之着迷，于是瞒着丈夫而学习及参与表演。然而，为人保守的丈夫并不接受，二人矛盾顿生……

单看故事主线，《妈》电影可说并无新意。若要引起观众共鸣，角色个性必须具独特性，辅助角色亦要发挥绿叶效用，剧情的主要媒介钢管舞更要产生独特寓意。看毕电影，我觉得导演以平实的手法述说故事，虽然美圆的角色没有明显个性，但可代表部分安于平淡生活的女性。钢管舞亦产生象征意义，正如美圆所说：“在钢管上转啊转，感到十分自由，亦想转出美丽人生。”

不过，故事的败笔在于丈夫的角色。他是中学的训导主任，被描绘成食古不化、墨守成规的人物。美圆为了隐瞒丈夫而偷偷外出学习钢管舞，成为了故事的主要行动线，建构笑料和冲突。这种情节就是刻板的类型化，角色为情节而服务，欠缺仔细铺排和深化。若要情节更合理和人性化，那便需要深化丈夫的个性，例如他会欣赏及认同其他女性参加奔放和性感的活动，却难以接受自己太太的野性表现。以“大男人心态”突出角色的性格缺陷，便能产生更佳戏剧效果。