今年是中国工农红军长征胜利90周年，内地多部以长征为主题的战争剧正在热播。其中，由王伟民导演的《征途》，日前在央视八套播出，本周还将在广东卫视开播。剧集的制作团队「不走寻常路」，从一个小切口重讲长征路，从懋功会师后究竟是北上还是南下说起，聚焦长征途中关键的「岔路口」，将长征路上最凶险的一段弯路，从头到尾讲了一遍。\马 程

与传统长征剧集不同，电视剧的呈现视角对准1935年懋功会师后到1936年三军会宁会师前这段历史，切口之小，在长征题材中颇为少见。而表现南北之争也是由毛泽东和周恩来在懋功会师之后的对话展开。毛泽东在土坯房里来回踱步，他面对周恩来说了一句「好不容易攒下的家底，不能往火坑里送啊」。

「战略叙事＋平民叙事」并行

全剧采用「高层战略叙事＋基层平民叙事」双线并行：「高层线」还原两河口会议、沙窝会议、俄界会议、甘孜会师等重大事件，「基层线」则贴近普通红军战士和少数民族青年。

这种结构的价值在于，它把抽象的战略分歧落到了两件具体的事上：「怎么打下松潘」和「怎么让十万人吃上饭」。剧中有一段对照拍法很有意思：同样是向老百姓伸手要粮，红军坚持公平买卖，对面的四川军阀名为征粮、实则中饱私囊。不需要旁白，两条线摆在一起，观众自己就能判断，这支队伍凭什么能够团结一切可以团结的力量。

究竟是南下还是北上？开会讨论。会议室里的戏也拍得毫不含糊，张国焘拍桌子主张南下，周恩来代表红军总政治委员作报告，核心就一句：集中主力向北，在川陕甘建根据地。他当场算账：松潘、理番、懋功一带人口才20万，少数民族多，粮食少，布匹缺；向东过岷江更不行，东岸国民党有130个团。这种算账式的辩论，比任何慷慨激昂的台词都有说服力。观众一听就明白，北上不是因为那里最好，而是因为别的路都走不通。

回到这部剧核心的问题：当队伍站在岔路口，当没有任何确定信息告诉你该往哪走，人凭什么做出选择？《征途》十分注重对于史实的「再讲述」。譬如在历史上、90年前的哈达铺，一沓《大公报》，就是茫茫草地尽头那点最关键的确定信息。

剧中，《大公报》出现的镜头清晰可见，如实反映了当年──在红军长征的关键转折期，「一张报纸定乾坤」的历史性作用。毛泽东正是通过《大公报》上刊登的新闻，得知了刘志丹在陕北建有根据地并已与徐海东会师的消息，从而作出了到北方去、「到陕北去」的重大战略抉择。

《征途》另一处用心，是借一个基层战士、而且是长征剧中少见的藏族青年的眼睛，去呈现一支队伍。

藏族青年索南贡布（洛桑念扎饰）起初一直暗中观察红军，心存戒备。直到亲眼看见这支队伍不抢不掠，还帮百姓看病分粮，他才决心由旁观者变成参与者。此后他凭着勇敢和忠诚被评为侦察英雄、民族工作模范，荣立二等功，一步步从普通藏族青年成长为营教导员。饰演该角色的洛桑念扎是藏族演员，从暗中观察红军到参与其中，全程并没有说过慷慨激昂的台词，只是凭借眼神就反映了内心的转变。

剧本打磨到杀青历时四年

《征途》的导演王伟民这次选了一条最「笨」的路，他一直坚持实景拍摄。近千人摄制团队，从剧本打磨到杀青历时四年，完成五次大规模转场，全部在川西北、陕甘的历史发生地实景拍摄，最高海拔地区可达4800米。这种「不取巧」换来的是令观众好似回到了那个艰苦而卓越的年代。高原的草浪、雪线、寺院砖缝的纹理，有一种棚拍无法呈现的质感。一众演员皮肤黝黑、牙齿发黄，行军途中的冻伤、汗渍、泥土，都是自然呈现的，也是观众可以体会到的存在。

导演王伟民给自己的拍摄要求就是红军在哪儿经过，就在哪儿拍。过草地，就到红原草地实拍。电视剧开机时草面已结薄冰，一脚下去没过脚脖子，再使劲到膝盖，深处一挣扎就没到腰……这类实景拍摄的场景，在同类题材中，特别是在人工智能发展的当下，属于是「稀缺品」。不少战争剧的泥是洒水车洒的、伤是特效贴的，近景一推就露馅。而《征途》的汗渍和泥土是一种自然而然地呈现，演员脸上的「高原红」也并非化妆效果，而是因为实景拍摄才有这样的视觉感受。

一般而言，战争题材的电视剧在塑造战争场面时，硝烟遮天、爆破连轴、冲锋等，必配慢镜头，硬仗打成「爽仗」，主角在弹雨中穿行而过，如入无人之境。《征途》却仍旧按照反方向来，它最「战争」的部分，恰恰是利用泥和水，注重对战场细节的真实还原。

剧中的战争场面，可以让观众明显能感觉到拍摄的重点，对一支缺衣少粮的队伍来说，战争首先是道「算术题」，松潘一战，戏眼不在「怎么打」，而在「能不能坚持打下去」。导演拍出了战争这道「算术题」，悲壮不用渲染，观众一目了然。