凌晨一点，菲律宾马尼拉一个年轻人侧躺在床上，眼睛紧盯着屏幕上的中国面孔。一集九十秒，反转在最后三秒，他说不出这些男女演员的名字，可脑中全是对“下一集是什么”的好奇。这样的夜晚，正在全球无数块竖屏上重复。竖屏、单集一两分钟、动辄几十集、结尾必留钩子，这类内容在英文互联网上已经有了名字：duanju，“短剧”的汉语拼音。

从“翻译搬运”到“本土化落地”，再到AI技术的熟练使用，如今，从作品译制到本地化创作，从内容生产到发行变现，中国短剧出海输出的既是短剧本身，也是产业协作经验，更是举凡论及“duanju”就会想起“中国”的文化身份。当世界直接念出“duanju”，这不仅是词汇层面的变化，更是中国文化出海的新风向标。2026年10月海外短剧百强榜中，中国厂商主投的剧集就占82部。\大公报记者 曾萍

在海外App随意点开一集短剧：金发碧眼的富豪打扮成乞丐，只为找到愿意“爱真实的那个自己”的人。妻子的叔叔认出了他，却没有揭穿。评论区有人感叹：“妻子的叔叔已经认出他却什么也没说，让整件事更紧张了！”也有网友觉得伪装桥段夸张，却佩服这部剧“把这个设定贯彻到底”。

中式短剧逻辑成熟 节奏快悬念强

看似是欧洲百万富翁乔装求爱的童话，实际上却是创作者刻意留下的“情节钩子”，旨在引发观众讨论、吐槽、猜想，并继续追问人物关系和后续发展。快节奏、连续悬念和鲜明冲突让人愿意停留；爱情、身份、亲情这些熟悉的主题，则帮不同文化背景的观众迅速进入故事。这套“中式短剧”的成熟逻辑，被熟练复用在各类剑指海外市场的“出海短剧”里。

如上的追剧场景可能出现在印度、菲律宾，也可能出现在日本、韩国、美国。无论什么国家背景的互联网用户，都越来越习惯通过手机消费冲突明显、剧情易懂的短剧产品。而这些产品背后，总少不了“中国”的身影：行业数据报告显示，2025年海外短剧市场规模为36亿美元，中国企业贡献约九成份额；由中国企业布局推出的App如DramaBox、NetShort、Dramawave稳坐海外短剧App收入Top10榜单；仅2026年10月海外短剧百强榜中，中国厂商主投的剧集就占82部。

在短剧赛道，中国为什么先“跑”出来？艾媒咨询首席执行官张毅将这套竞争力归纳为几方面：网文IP储备、数据驱动的选题能力、工业化拍摄制作，以及人力与AI结合的生产方式，再加上覆盖全球近200个国家和地区的发行渠道。从选题到制作，团队可以用较低成本快速试错，再按用户反馈调整内容和投放。

而在出海这条路上，中国并非一蹴而就。旅日媒体人徐淑波观察到，中国团队往往先把市场验证过的作品译制投放海外，培养当地用户的观看习惯，积累数据和经验后，再按当地需求调整内容。AI设计与AIGC影像内容公司“水母智能”联合创始人周志鹏曾对媒体表示：北美“最好卖”的AI短剧是“针对当地故事做吸血鬼、狼人、当地霸总”改编，另一类是把中国卖得好的短剧“换脸”成白人长相。

AI技术让短剧生产如虎添翼

实际上，中国“短剧出海”经历了从“翻译搬运”到“本土化落地”，并不断降本增效、催生新业态的发展过程：早期以翻译已有中文短剧到其他语言并投放海外视频网站为主，其后依托国内公司开发推广的海外短剧视频App，以中国爆款网文、短剧为蓝本进行改编重制，例如将家族争产“转译”为西方文化中常见的吸血鬼部落等。近年来，AI技术更大幅压缩了剧本改编、视频生成、多语种本地化译配等“转译”的时间和金钱成本。

内地AI短剧已深度融合生成式人工智能，构建起覆盖剧本智能生成、角色一致性建模、分镜提示词工程、文生视频与图生视频合成、音画同步配音，以及智能剪辑的全链路生产体系。典型个案如《持械入宋》，由54岁主创张汉生带领非科班6人核心团队（后扩至30余人）自学AI打造，两个多月连续高频率更新约10季近千集，全网播放量最高超120亿，算力投入逾百万元，商业回报达千万级，充分展现草根团队借助技术逆袭的可能。