今天是十九世纪法国印象派女画家贝尔特．莫里索诞辰一百八十五周年。值此画家寿诞之日，分享一张以其本人肖像为封面的唱片。专辑由法国版EMI厂牌于一九七二年灌录并发行，收录了和莫里索活跃于同时期、并被称为“印象派作曲家”的莫里斯．拉威尔的《G大调钢琴协奏曲》和《左手钢琴协奏曲》。两首协奏曲均由法国指挥大师安德烈．克鲁伊坦执棒擅长演绎拉威尔作品的巴黎音乐学院协会管弦乐团，携手二十世纪法国钢琴家桑松．弗朗索瓦联袂演绎。这张全法兰西班底的黑胶唱片封套同样选择了法国画家的作品：印象派奠基人爱德华．马奈为贝尔特．莫里索绘制的肖像画《手持紫罗兰花束的贝尔特．莫里索》。这个音画组合也让本张唱片由内而外散发出原汁原味的印象派气息。

马奈一生共以他的弟妹莫里索为模特绘制了十二幅肖像，《手持紫罗兰花束的贝尔特．莫里索》便是其中之一。在这幅半身肖像画中，马奈采用了极其简约的黑白配——一袭黑衣头戴黑帽的莫里索正面面对观者，背后灰白色的背景让黑色装扮的女画家看起来像一个稳定的金字塔色块。虽然身为印象派鼻祖，马奈依旧深谙由文艺复兴时期达．芬奇所开创的“金字塔型”三角构图。然而，对日本浮世绘颇感兴趣的他用这种黑色块对比白背景的方式展现出印象派开始从三维立体空间向二维平面转换的趋势。在这幅肖像中，莫里索的浓眉大眼和明亮的眼眸无疑是点睛之笔。洒在脸颊左侧的光源让她的整张脸有了对称的明暗对比，凸显了她五官的立体感。对委拉斯凯兹、戈雅等西班牙画家推崇备至的马奈也试图用黑色来尝试更为惊人的表现力。相比之下，她手中的那束紫罗兰倒显得并不出挑了。

“碟中画”《拉威尔两首钢琴协奏曲》／《手持紫罗兰花束的贝尔特．莫里索》