有个笑话，说的是有人带了一份拼凑的乐曲手稿去“请教”作曲家罗西尼。演奏过程中，罗西尼不停地脱帽。来人很诧异，罗西尼解释说：“我习惯于见到熟人就脱帽问候。刚才在阁下的曲子里，遇到了很多熟人。”

《水浒传》里诗很多，比如一百单八将，每人都有一首赞诗，但基本都是些吹捧的场面话。这也是章回小说常用的手法。意境比较高的一首，出现在第六十一回，卢俊义在鸭嘴滩头遇到“混江龙”李俊假扮的渔人，施耐庵有律诗一首描写当时的景致：“生涯临野渡，茅屋隐晴川。沽酒浑家乐，看山满意眠。棹穿波底月，船压水中天。惊起閒鸥鹭，冲开柳岸烟。”

罗西尼若是熟谙诗词的话，估计又要不停地脱帽。读这首诗，好像能看到唐宋的诸多大文豪，济济一堂，坐到一张酒桌前，畅聊风花雪月。因为几乎每一句，都能让读者联想到很多耳熟能详的名句。韦应物“野渡无人舟自横”，崔颢“晴川历历汉阳树”，辛弃疾“青旗沽酒有人家”，李清照“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，晏几道“烟迷柳岸旧池塘”。

施耐庵俨然成了个“缝合怪”。其实，这主要是因为他用了很多常见的意象。古代文人本来就有一种游戏，叫作“集句”，也称“集锦诗”，即摘引古人的诗句，重组为一首诗。这并不是简单的“洗稿”。要把众多诗人的散句，融会一体，重新组合成篇，绝非易事也。不仅要合辙押韵，意境也要自然流畅，实际上是很考验功力的再创作。

比如，“棹穿波底月，船压水中天”，完全拷贝自贾岛的原句。而这句诗，相传就是贾岛佯作艄公，与高丽使节唱和所得。这与李俊假扮渔人，场景就是十分契合。所以，施耐庵的“缝合”，也算佳作了。