香港话剧团的近作《凶的空间》，资料显示在二○二三年已经诞生剧本初稿，到剧团翌年举办的“文本特区”项目进行试演，然后才到今年的正式公演。香港的新进编剧十分幸运，作品能够循序渐进被专业剧团逐步提升，透过反复排演及试演才进入观众市场，让作品的艺术水平得到保证。我在“文本特区”阶段曾观赏这部由许晋邦编剧的《凶的空间》，当时觉得剧本的娱乐性十分丰富，但是细节和核心主旨仍待修正。是次于黑盒剧场再次观赏，欣喜该剧能以更完整的状态演出。

《凶的空间》的设定是一幕一景和一折时间，编剧以喜剧布局叙述一个具悬疑和荒诞的故事，因此有些并不影响剧情推进的细节，例如个别角色的参与目的和行为是否合理，已经不算重要。观众不用执著于故事逻辑或合理性，只需要全情投入剧中人的际遇和发展关系便可。

全剧的处境是一间放盘出租的普通民宅。五个角色包括现任女租客、民宅原业主、地产公司女经纪和来看盘的新租客，还有一位代表露宿者阶层的介入者。故事讲述女租客打算迁出民宅，但是在按金问题上与原业主争执；此时女经纪带同新租客到来看盘，民宅外围突然发生堕楼命案，两只大牙先后从窗门飞入民宅。根据香港的地产市道情况，民宅若因此变成凶宅，市场价值便大跌，所有角色都有不同程度的影响。

记忆所及，剧本从“文本特区”到正式公演的进化，包括女住客开场时的感情历史着墨较轻，好让剧情可以更快进入民宅的租务纠纷；女经纪的角色塑造亦较平民化，减轻了角色从内地来港的类型化标签。“文本特区”剧末时刻意让各角色一同吃饭，勉强地将故事来个“大团圆结局”。是次公演则让露宿者最后总结剧情，虽然仍是有点牵强，但算为社会上的草根阶层抒发心声：人们都只想找到一个栖身之所。