正如爱尔兰正点剧团的联合艺术总监于节目场刊所言：“布莱希特虽然从未踏足中国，但他却深受中国哲学与京剧表演方式影响……”由是，今年香港艺术节由正点剧团与北京当代话剧团合作演出的《诗人之死》，以现代剧场手法演绎布氏首部戏剧作品《巴尔》，东西共融的风格能够给予观众崭新观感。

《诗人之死》以《巴尔》的故事为骨干，讲述一位诗人歌手的奇异怪行。导演以六位演员演绎从原著抽取的角色，当中两位女演员综合成原著几位女角的身份。演员金世佳既饰演巴尔，另外亦以剧作家布莱希特的身份，于开场时向观众简介布氏体系的特色，全剧进行时亦抽身批评剧情和角色。此外，其中一位女演员还以表演者的身份，论述剧中角色的行为。凡此种种，都与布氏体系主张的“间离效果”有关，表演者要求观众不要堕入故事的感性思维，需更好地以客观和抽离的状态观剧。

正点剧团的舞台美学特色，一方面配合现代观众的要求，同时与布氏的艺术观点相关。大会堂剧院的镜框式舞台设置成上下两个部分，上端是电子屏幕，下端是全蓝色背景的空洞演区。演员于下端蓝布景内演戏，上端屏幕以投影幻化成不同场景，例如酒吧、居室，以至田野、星空。全剧不用暗灯转场，演员流畅地游走于演区之内，节奏明快，一气呵成。再加上全剧台词的声音隐喻，实现现代剧场对布氏体系的立体呈现。

四男两女六位内地演员都能以尚佳的说词技巧和形体动作，有效地传达剧本讯息。金世佳开场以直述方式展开序幕，配合现场直播镜头，为演出确立了清晰表演风格。众演员高能量的肢体形态，在剧场上散发激昂动力。

不过，全剧目标既不是复述原著《巴尔》的剧情，现在演出末段各演员于小船上再总结角色的行为，似乎有点画蛇添足，可再斟酌。