“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。”这是唐代诗人李白在《山中与幽人对酌》中的句子。深山为席，山花作伴，与知己相对而坐，不必多言，只把杯盏一次次举起。此情此景，事事称心如意，于是乎开怀畅饮，颇有“将进酒，杯莫停”的快意之至。

没有朝堂的纷扰，没有世俗的牵绊，只有春风拂过花枝的轻响，酒香混着花香的沉醉。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，于是打发朋友先走──“我醉欲眠卿且去”。此处借用了陶渊明的典故，《宋书．陶渊明传》记载：陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，对来访者无论贵贱，有酒就摆出共饮，如果陶渊明先醉，便对客人说：“我醉欲眠卿可去。”与陶渊明相比，李白更为恣意任性，他虽喝醉，却还余兴未尽，不忘嘱咐朋友“明朝有意抱琴来”。他将春光视作最珍贵的馈赠，与知己一起活在当下，尽情享受豪放与通透。

春日饮酒，花间寻欢，这份酣然在宋时笔墨里亦有回响。苏轼在《月夜与客饮酒杏花下》中吟道：“花间置酒清香发，争挽长条落香雪。”杜甫《漫兴》诗中有“狂风挽断最长条”之句，白居易《晚春沽酒》诗中则说：“百花落如雪。”“花间置酒”化用了这两句的诗意，花与酒互相映发，赏花与饮酒的兴致愈加强烈。

杏花月下，苏轼与友人举杯，伸手挽住垂落的花枝，让片片粉白落英飘进酒杯，像把整个春天都斟进了酒里。这份松弛与悠閒多了几分宋人的清雅，不追名逐利，不忧烦过往，只对春日有无尽的贪恋。

我们却常常在忙碌中，辜负了眼前的春光。有个寻常场景，也许你我都曾经历过：工作日的傍晚，拖着疲惫的身体回家，窗外的玉兰开得正好，我们却被未完成的工作、琐碎的家务绊住脚步，顾不上抬头看一眼。好像这一切还不足以让人停下喘息，紧接着又接到临时的消息、未处理的琐事，连静坐喝一杯茶的时间都成了奢望。反观诗人们“对酌赏花”的自在，突然明白──我们总在不经意间错过春光，忘了真正的美好，一直都藏在“尽兴当下”的片刻里。

对热爱生活的人而言，一抬眼，便是与春对坐的清欢。纵使琐事缠身、步履匆匆，也别忘了提醒自己，没有比“当下”更珍贵的时光。