上图：《超越》聚焦中国短道速滑运动。；下图：《冰球少年》讲述校园冰球运动故事。

　　第二十四届冬季奥运会是新冠肺炎疫情发生以来首次如期举办的全球综合性体育盛会。这边厢，北京冬奥会进行得如火如荼，运动健儿在冰雪世界挥洒热血，用竞技实力为国争光；那边厢，影视界趁此契机，也于今个农历新年前后，推出多部激动人心的冬奥冰雪运动影视剧。一众编剧、导演以不同的叙事角度和拍摄手法，呈现运动健将的冬奥梦，在讲述他们站上得奖台之前的青春、励志与奋斗，获得高关注度的同时，亦借此为奥运健儿加油。\刘毅

　　无论是否能够站上世界瞩目的颁奖台，热爱与拚搏就是最动人的事。二○二二年伊始，一系列冬奥题材体育竞技影视剧，如雨后春笋般应运而生，而且没有陷入类型化的窠臼，可谓八仙过海各显神通。一系列作品从多种叙事角度、拍摄手法、对体育竞技精神的不同剖析，为观众呈现一幕幕冰雪体育影视盛宴。

短道速滑健儿“超越”

　　冬奥主题电视剧《超越》是当中值得一书的作品，剧集聚焦今次冬奥中国首个摘金项目短道速滑，从一月初开播至近期在中央电视台综合频道收官，通过双线时空的叙事方式，塑造中国三代短道速滑运动员的精神面貌，“不断超越自己的过程”，既有个体价值观的转变，亦落力展现中国短道速滑运动如何从连一个专业的训练场地都没有的境地，发展到昂扬于冬奥舞台，其间更穿插香港回归祖国等历史大事件。

　　为了展现代际传承，《超越》采取了少见的双时空叙事，且两个时空形成了互文关系。比如第一时空的上世纪九十年代初，黑龙江短道速滑队陈敬业（高至霆饰）与队友郑凯新（刘奕铁饰）初到国家队就遇到危机，一个受伤，一个面临退赛；紧接着镜头一转切入第二时空，二○一四年山东轮滑少女陈冕（李庚希饰）不顾父亲陈敬业（中年）（胡军饰）反对，入选青岛队，却在第一次一千五百米短道速滑比赛中落败，更被身为评判组教练的父亲认为不够天赋，面临淘汰。两个时空，两种危机，观众的情绪并不会因为时空切换而感到突兀，反而时刻担心着双时空里主角的命运。

　　很多观众观看《超越》后都被感动，这种观感很大程度上来自于编导的“求真”，剧中演员脚踏冰刀，倾斜腰部，保持良好重心，完成一个又一个过弯超越，分秒必争的场面，令人感到荧幕上的他们就是专业运动员。不仅如此，国家队运动员如何一层层选拔而来，如何过集体生活，如何进行刻苦的体能训练，又如何消化训练与比赛压力，更有四年一度的选拔与夺冠如何与每一个运动员息息相关，都在剧中得以体现。特别是每一集结尾还采访职业运动员，解难答疑剧中出现过的现象，譬如为何刚入国家队的男队员要做女队陪练，他们如何理解因热爱而入职等。

　　此外，《超越》更为难得可贵的是拍出了对“失败者”的包容：他们或因伤而不能再登冰场；或因为克服不到心理难关，做不出成绩，而离开国家队，不做运动员；或因为选拔失利，而从国家队回到省队。正如当中传递出的一种精神，“做不了世界冠军又何妨，依然可以为队友加油，看国旗升起”。

　　冬奥之梦与成长

　　竞技拚搏，离不开青春面庞。由朱正廷、白澍主演的《冰球少年》于冬奥开幕前夕在芒果TV播出，电视剧聚焦冬奥冰球运动项目，两位主角少年的故事开始于大学生联赛，比赛场面的设计也不含糊，冰球运动并无令人质疑的常识性错误。少年成长线清晰流畅，开篇就借一场紧张的大学生联赛半决赛，既塑造出两位主角的性格特色、家庭背景，也展示了少年对冰球梦的执著追寻，以及他们对于出国参加专业训练的渴求。

　　电视剧《冰球少年》的热播，让笔者联想到一部一月初开画的纪录片《冰上时刻》，电影可谓现实版《冰球少年》，多位出生于二○○九年的冰球少年，加入北京某俱乐部冰球队，渴望成为职业冰球运动员。但他们要面对成长的困惑，从只关注自身的独生子女心理，到明白冰球运动更需团队合作的转变，以及各自父母的担心和付出，竞技场上的残酷，资源的相对匮乏，远非只有热忱就足够。继而令观众思考，职业运动员光鲜成绩的背后，不仅有敢于一搏的精神，更有一个普通家庭的艰辛，以及父母与子女之间的镜像关系。

　　二月四日，北京冬奥会开幕。次日，电视剧《冰雪之名》在央视八套、北京卫视、浙江卫视等多个电视台联播，故事以单元剧形式，先从一九八○年东北雪乡热爱滑冰的孩子讲起，当年恰逢中国代表团首度参加冬奥会，雪乡孩子初次在收音机广播中听到冬奥新闻，就在内心埋下冬奥火种，成长路上热爱并苦练花样滑冰，他们期望有朝一日能成为专业运动员为国争光。再由此展开，细数国人与冬奥的四十年情意结。

　　荧幕上下，运动健儿超越自我，挑战极限，每一块奖牌都得来不易，其背后凝聚场内外所有人的心血，他们的故事值得一拍再拍。相信凭借冬奥势头，内地影视业也会出现愈来愈多的体育竞技类电影或者电视剧。